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民乐录音快速指南
2021-08-17

一、对音乐听感正确判断的重要性

中国音乐文化传统中有没有“管弦乐”?毫无疑问是有的。“管弦”二字本身就是传统词汇而非新造。历史上用来统称器乐的词有好几个,大体上是随着对乐器分类的观念变化而改变的。最早的是“八音”,那是中国古代以八种材质为依据的“乐器分类法”,文字中见到的“八音齐鸣”就是盛大的器乐合奏。时代推移,乐器逐渐从宫廷祭祀专用品走向了人们的日常生活,钟、警等乐器的使用不多了, “八音”被简化为“丝竹”或“管弦",它概括了八音中使用最多的两类乐器。“丝”指弦乐器(当时主要是弹弦乐器), “竹”指管乐器(实际上并不都是竹制的), “管弦”的含义与丝竹相同, 也是这两类乐器的概括。但不再按乐器制作材料分类,而是按照乐器发音原理来分了。“管”指的吹奏乐器,如笙、箫、笛、管、"等:“弦”当时也主要是指弹弦乐器,如筝、阮、琵琶、琴、瑟、三弦等。在文献记载里,“管弦”和“丝竹”可以泛称所有的乐器,可以用来描述乐器演奏,也可以指称乐队。"中国古代管弦俱备的乐队组织形态历史久远,如果不算周代以钟鼓为主的乐队,至少可以追寻到隋代的《七部乐》和《九部乐》。这些《部乐》按照今天的观念看属于歌舞乐的综合表演组织,但都是以不同的乐队为基础的, 《部乐》中的乐队都有确定的编制,较大的乐队管弦具备,蕴含了今天管弦乐队组成的基本要素,到了唐代,有些乐舞中乐队规模已经相当庞大。由此可见, “中国管弦乐”并非无源之水,无本之木,的确是“古已有之”的,是从历史深处走来的。

 

二、乐手、乐器及录音环境的重要性

交响乐固定的听感也来自于乐手、乐器及录音环境。这三点可以影响多达 70%的录音

结果。这就意味着对于同一个乐队,在同一个厅堂,不同录音师的录音结果可能差距并不

大。如果乐手、乐器及录音环境不能够满足,则不要对录音的期望值过高。

 

三、录音话筒的选择及摆放

目前中国还没有统一的民族管弦乐队席位模式,每个地方的特点都各不相同。就中国四大乐团-中央广播民族乐团、中央民族乐团、上海民族乐团、香港中乐团来看(他们的乐队席位都不尽相同。更不用说民间的各种形式。一般来说,基本分为三种常见的位置:左弦右弹后吹打;右弦左弹后吹打;前弦中弹后吹打。因为乐器众多录音少则 10 支话筒,多则 30 支或更多话筒,因此选择合适的录音话筒非常重要。录制交响乐主要使用主话筒配合点话筒拾音制式。典型的形式可参考下图:

 

 

图 4香港民乐乐团

1、主话筒

主话筒是非常重要的话筒,理论上来说整个交响乐队可以完全仅仅使用摆放位置合适

的主话筒进行录音。

 

通常采用三只全指向的小振膜作为主话筒进行使用,比较经典的配置方式是选择一组主话筒,比如AUDIX SCX1 O,三只全指向小振膜作为整个乐队的主拾音,以Decca Tree 的方式摆放。

 

主话筒具体摆放的位置与厅堂关系很大,第一次去到某个厅堂,需要花一定的时间试

验不同的位置。主话筒的位置一般在指挥头顶。主话筒的高度用于控制乐队前后的比例,

高度越高,乐队前后比例越平均。主话筒的典型高度可达 3 米或者更高,有时可使用悬吊

应用方式;主话筒的前后用于控制直达声与混响的比例,距离乐队越远,混响越多。

与主话筒配合的话筒为侧展话筒(图中 Outrigger,或者叫做 Side Fill)。该话筒与乐

队的距离及高度与主话筒一致,平均放置在乐队的两侧。侧展话筒一般与主话筒使用同款小振膜进行使用,前文提到的scx1 O就是非常好的选择。

房间话筒(图中Room)为可选话筒。该话筒距离乐队更远,使用也可与主话筒一致的型号。

主话筒一般可以用大约7支进行整体乐队拾音及房间声补录,如果说资金有限,那么可只选择三只主立体声拾音话筒,可以去除侧边补录和房间补录的麦克风。

 

2、 点话筒

点话筒用于拾取每个区域乐器的直达声,混音时按照一定比例与主话筒配合。一般点

话筒的比例不超过主话筒。

点话筒通常使用电容话筒,一般乐器可使用与主话筒一致的型号。对于低频较多的乐

器和打击乐可以使用瞬态响应更好的麦克风。

点话筒高度一般在 2 米或者更高。除非利用微型电容拾取独奏乐器,否则不能距离乐器太近。

 

(1)独奏乐器

拉弦乐器组:高胡、二胡、中胡、革胡、低音革胡、徽胡

高胡、二胡、中胡、可采用ADX20iP微型电容麦克风,可通过适当配件将麦克风夹到到乐器近距离拾音位置。

 

 

ADX20iP

优势:可利用有线连接或者可搭配AUDIX无线系统进行录音或者扩声,对于录音师来说即使乐手产生演奏时的律动也无需担忧拾音不清晰的问题。

如果说不采用微型电容,也可选择小振膜电容麦克风,通过麦克风支架将话筒放置到乐器拾音位置大约15cm左右,比如利用AUDIX ADX51小振膜麦克风即可进行拾音。

革胡可采用AUDIX SCX1电容乐器麦克风,通过麦克风支架将麦克风放置到乐器拾音位置。

 

 

AUDIX  SCX1

低音革胡可采用AUDIX D6动圈乐器麦克风,通过麦克风支架将麦克风放置到乐器拾音位置。

 

AUDIX  D6

 

 

优势:利用有线连接或者可搭配AUDIX无线系统进行录音或者扩声,对于录音师来说即使乐手产生演奏时的律动也无需担忧拾音不清晰的问题。

如果说不想采用微型电容,也可选择小振膜电容麦克风,通过麦克风支架将麦克风放置到乐器拾音位置大约15~20cm左右,比如利用AUDIX SCX1MP小振膜麦克风即可进行拾音, 利用心型指向性可防止串音。

 

弹拨乐器组:柳琴、扬琴、琵琶、中阮、大阮、三弦、筝

琵琶可采用AUDIX  ADX20iP微型电容麦克风,可通过适当配件将麦克风夹到到乐器近距离拾音位置

 

AUDIX  ADX20iP

优势:可利用有线连接或者可搭配AUDIX无线系统进行录音或者扩声,对于录音师来说即使乐手产生演奏时的律动也无需担忧拾音不清晰的问题。

如果说不采用微型电容,也可选择小振膜电容麦克风,通过麦克风支架将话筒放置到乐器拾音位置大约15cm左右,比如利用AUDIX ADX51小振膜麦克风即可进行拾音。

柳琴、大阮、古筝可采用AUDIX SCX1电容乐器麦克风,并且通过麦克风支架将麦克风放置到乐器拾音位置。

 

AUDIX  SCX1

中阮可采用ADX51电容乐器麦克风,通过麦克风支架将麦克风放置到乐器合适的拾音位置

 

AUDIX  ADX51

三弦可采用AUDIX D6动圈乐器麦克风,通过麦克风支架将麦克风放置到乐器拾音位置。

 

 

AUDIX D6

扬琴采用AUDIX SCX25APS大振膜电容麦克风套装,可将麦克风通过独特夹具直接安装至内部,此套装内含两只麦克风,一支固定至中低音区,一支固定到中高音区,通关底部或侧部走线,无需麦克风支架,即可进行安装固定.

 

SCX25APS

吹管乐器组:曲笛、梆笛、新笛、唢呐

曲笛可采用AP61 Flute套装利用,利用AUDIX ADX10FL微型电容麦克风,可通过适当配件将麦克风夹到到乐器近距离拾音位置。

 

AUDIX AP61 Flute

梆笛、高音唢呐可采用AUDIX ADX10FL微型电容麦克风,可通过适当配件将麦克风夹到到乐器近距离拾音位置。

 

ADX10FLP

中音唢呐可采用AUDIX i5动圈乐器麦克风,并且通过麦克风支架将麦克风放置到乐器拾音位置。

 

AUDIX i5

低音唢呐拾音话筒可采用AUDIX D4动圈乐器麦克风,并且通过麦克风支架将麦克风放置到乐器拾音位置。

 

AUDIX  D4

笙类乐器可采用AUDIX D6KD动圈乐器麦克风,通过麦克风支架将麦克风放置到乐器拾音位置大约3~5CM左右,比如利用AUDIX D6动圈麦克风即可进行拾音,利用心型指向性可防止串音,并且拥有独特的频响,无需过多后期混音设计

 

AUDIX  D6

打击乐器组:堂鼓、排鼓、碰铃、锣、云锣、吊镲、木鱼等

云锣可采用AUDIX i5动圈乐器麦克风,并且通过麦克风支架将麦克风放置到乐器拾音位置。

 

AUDIX  i5

定音鼓可采用AUDIX D4动圈乐器麦克风,并且通过麦克风支架将麦克风放置到乐器拾音位置。

 

AUDIX   D4

优势:利用有线连接或者可搭配AUDIX无线系统进行录音或者扩声,对于录音师来说即使乐手产生演奏时的律动也无需担忧拾音不清晰的问题。

如果说不想采用微型电容,也可选择小振膜电容麦克风,通过麦克风支架将麦克风放置到乐器拾音位置大约15~20cm左右,比如利用AUDIX SCX1MP小振膜麦克风即可进行拾音, 利用心型指向性可防止串音。

 

AUDIX  ADX51
钹可采用ADX51电容乐器麦克风,通过麦克风支架将麦克风放置到乐器拾音位置大约5-10CM左右的位置。


微型打击乐:MicroD Trio

鼓类乐器可采用AUDIX MICRO D微型电容,可通过配件固定到鼓面,方便拾音,并且有着极佳的动态拾取。

 

AUDIX  MicroD Trio

如果说不想采用微型电容,也可选择动圈麦克风,通过麦克风支架将话筒放置到乐器拾音位置大约3~5左右,比如利用AUDIX D6动圈麦克风即可进行拾音,利用心型指向性可防止串音,并且拥有独特的频响,无需过多后期混音设计。

其他打击乐:DPELite8

 

AUDIX  DPELite8

 

四、混音

交响乐的混音相对比较简单。

1、主话筒音量固定在某一数值,Decca Tree 三只话筒的声像分别为极左、中、极右。

2、调整侧展话筒音量。声像分别为极左、极右,然后慢慢推起侧展话筒,直到听到明显的侧展话筒声音,然后稍微降低。合适的比例是打开或关闭侧展话筒仅仅改变听感宽度,而不会改变听感音量。

3、调整独奏话筒音量。声像按照主话筒中的听感位置,然后慢慢推起独奏话筒,直到独奏乐器的清晰度提升。合适的比例是打开或关闭独奏话筒仅仅改变独奏乐器的清晰

度,而不会改变听感音量。如独奏话筒与主话筒有明显的延迟,可先按照主话筒的波形移动独奏话筒的音频片段,直到两者对齐,然后使用插件进行微调相位。

4、调整其他点话筒的音量,基本方法和调整独奏话筒类似。

5、音量线一般仅仅大段落的画,且只画点话筒。独奏话筒可根据需要细致画线。主话筒和侧展话筒通常不画线。

6、一般不添加混响,除非厅堂声学条件不好。

7、每个通道可稍微使用均衡器调整音色,也可以使用激励器,但是几乎不使用动态处理。

8、总线通道可使用线性均衡和限幅。但是注意交响乐要留好动态,一般按照 K-20 表调整限幅,让平均音量刚刚到达 K-20 表的绿色区域,而黄色区域则随着音乐的幅度跳动。